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EDITORIAL EL FLASHBACK DE LOS ARREPENTIDOS Segunda Parte de Tres

Una reunión muy corta para una serie muy larga

Como todo proyecto generado por una cadena comercial, entre la intuición y la filmación pasaron infinidad de cosas. Sobretodo porque Lost ha sido una de las series mas caras de la historia, al punto de que los dos primeros episodios costaron cerca de 14 millones de dólares y cada uno de los restantes nunca bajó de los 4 millones, en parte porque la serie está filmada en Oahu, Hawaii y mueve a una cincuentena de actores y quien sabe cuantos técnicos y logística.

Curiosamente el comienzo fue muy puntual y acotado. Entre el grupo inicial que gestó el universo de ficción estaban los creadores J.J.Abrams y Damon Lindelof, los guionistas de Alias , Jeff Pinker & Jesse Alexander y el productor Bryan Burk mas un grupo de asesores. Como anticipamos ayer en solo media hora la gran maquinaria de ficción había sido mas que aceitada y las 5 o 6 temporadas que tardaría un quinquenio en desenrrollarse ya estaban delineadas (ver el documental Perdidos séptimo DVD de la colección Primera Temporada).

Según Doelezel los elementos fundamentales de todo mundo de ficción se dividen en motivos estáticos y en motivos dinámicos. Para Chatman la divisoria pasa entre existentes (personajes, espacios y temporalidades) y eventos (estados, sucesivos y acciones). Independientemente de que esquema analítico usemos todos los datos están a allí a la vista.

Concordantemente en esa reunión fundacional se definieron los elementos centrales de la serie: espacio, personajes, temporalidad, situación inicial, situación final, acontecimientos intermedios importantes y las acciones básicas de los personajes.

Una frase generativa de las buenas

“Plane crashes into the ocean and several survivors wash ashore on a desert island”. Que una línea como ésta pudiese generar 110 episodios y despertara una Lostmania que tardará mucho tiempo en acallarse, no era anticipable ni por el propio J.J.Abrams, quien el principio dudó bastante acerca de la viabilidad de una serie con tan poca materia prima como disparador.

La levadura provino es claro de algunas modalizaciones sobre la frase original. ¿Y si la isla no fuera solo una isla? ¿Y si los supervivientes encontraran una escotilla en la isla? ¿Y si encima un ruido ensordecedor, humo y mucho misterio rodeara una amenaza desconocida dentro de la isla? Opciones tales seguramente ampliarían las posibilidades narrativas hasta límites impensables en la frase original.

Ese es el misterio de la isla que se superpuso en la serie con el misterio de los personajes, obligados a comportarse de maneras concretas en situaciones harto especiales. Todo desde la concepción ayudó a tejer relaciones y conexiones entre ellos de una riqueza inusuales.

Un vuelo internacional aseguró un punto de partida multicultural y heteróclito. Curiosamente en la idea original tampoco hubo mucho detalle que pintara a los personajes, dejados sabiamente, para autoinventarse a medida que iba transcurriendo la serie al punto tal de que la identidad de cada uno también se delineó en una frase “Kate: nuestra heroína. Veinti-muchos años o treinta… Sayid: Iraquí. Estuvo en el ejército. Shannon: Chica del estilo París Hilton.

Los motivos dinámicos

En la Primer Temporada (única que vi completa hasta ahora), no sabemos gran cosa acerca de los protagonistas ni al principio ni al final, ya que la información se dosifica a través de los flashbacks, un mecanismo crucial para el movimiento de Lost. En cuanto al estado final si se hubiese agotado en la Primer Temporada no hubiese habido 5 temporadas mas. Se cumple aquí a rajatabla la sentencia de Ballo y Pérez en Yo ya he estado aquí. Ficciones de la repetición para quienes la serialidad televisiva es una ficción infinita de sucesos intermedios.

Hay es claro al final de la Primer Temporada una acción final gancho como es la voladura de la escotilla, pero la acción mas interesante común a todos los personajes que resulta esencial a la estructura de Lost es el recuerdo a través de los flashbacks.

Así como el tiempo real es determinante en 24, ese rol en Lost lo juega el flashback que no solo “rellena” a los personajes, creándoles historias, sino que lo hace con tal fuerza que hasta le quita trascendencia al mero hecho de sobrevivir en la propia isla -lo que hibeise sido el DNA de otra serie seguramente. Mientras que en 24 lo que lleva la fuerza narrativa es el presente, en Lost lo es el pasado.

Que el mismo hecho, el accidente de avión sea contado por distintos protagonistas según su particular punto de vista, en vez de aburrirnos nos ofrece un caleidoscopio, a lo Rashomon, mas que interesante, y como todos los personajes están siempre divididos entre el recuerdo y el presente, la pregunta que se impone es que tipo de narraciones genera el universo de ficción de Lost.

Guiados de la hábil mano de Perez Latorre mañana cerraremos esta saga mientras ya empezamos a ver la segunda temporada.

Ayer fue día entero dedicado a la facultad. Hacia mucho que no pasaba tanto tiempo en Sociales. Seminario de redes y dos comisiones de Datos me dieron mucha info acerca de que están pensando/haciendo los alumnos, que también será materia de estas editoriales. Bye hasta mañana AP en Rincón de la Costa, y ya empezando a paladear el próximo viaje a Panamá. Hay que circular nos decía Tati y cuanta razón tenía.