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Muchos críticos y estudiosos del teatro, entre ellos Ernesto Schoo, advierten que el género revisteril, tal como se cultiva en Buenos Aires, encuentra sus raíces en los sainetes y las zarzuelas representados aquí, desde fines del siglo XIX, por elencos españoles; pero también en espectáculos escenográficamente lujosos que algunas compañías francesas trajeron al Río de la Plata, y en el llamado music-hall norteamericano.

Schoo sitúa en 1922 el año del “gran salto hacia la revista moderna”, merced a las funciones ofrecidas en el teatro Opera por el elenco del Ba-Ta-Clan de París. El teatro Maipo (originalmente llamado Scala y que acaba de cumplir cien años) recogió ese legado y muy pronto comenzó a merecer el mote de Catedral de la Revista Porteña. Para tal mérito contribuyeron decenas de notables actores cómicos y de bellas coristas, cantantes y vedettes, muchas de las cuales derivaron en talentosas actrices de comedia. Acaso los ejemplos más notables los hayan proporcionado Iris Marga (María Iris Hilda Pauri, 1901-1997), Gloria Guzmán (1879-1979) y Tita Merello (Laura Ana Merello, 1904-2002). Sin embargo, nada caracteriza tanto al género revisteril como la abundancia de figuras femeninas esculturales que transitan el proscenio apenas envueltas en plumas y lentejuelas.

Vedettes que en la segunda mitad del siglo XX ocuparon destacada posición en las carteleras fueron Alicia Márquez, Susana Brunetti, Egle Martin, Thelma Tixou, Zulma Faiad, Norma y Mimí Pons, Dorita Burgos, Ethel y Gogó Rojo, Moria Casán y, sobre todo, Nélida Lobato (Nélida Haydée Menta, 1934-1982), y la popularmente llamada Venus de la Calle Corrientes (1929-1999), tantas veces considerada prototipo de belleza de la mujer argentina. ¿De quién se trata? En 1970, Nélida Lobato protagonizó junto a Darío Vittori y Enzo Viena un film dirigido por Julio Porter. Uno de siguientes títulos es el correcto: Nubes de humo , Blum , Extasis tropical . ¿Cuál?

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