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EDITORIAL ES LA INTERFAZ ESTUPIDO. ACCESO INSTANTANEO Y PROGRESO INFINITO COMO CLAVES DE LAS INTERFASES DEL FUTURO PRESENTE (A LA REACTABLE) Segunda y ultima Parte

Descristianizando interfases

Es la interfaz estúpido es la consigna que aparece cada vez que Sergi un músico y programador profesional habla del invento buscando descristianizarlo. Y su consigna debería volver cual boomerang sobre las interfases actuales, llevándonos a apostar mucho mas a Sugar y desanclarnos una buena vez del sueño dogmático de los íconos tal como los concibió el genio de Douglas Engelbart hace exactamente 40 años.

Para Sergi un instrumento (cualquier interfaz decimos nosotros) no puede ser complicada en el sentido de los instrumentos tradicionales como el violín. Esos instrumentos fueron (siguen siendo) cristianos en el sentido de que se debe convencer a un chico de 6 años que debe sufrir mucho tiempo prometiéndole una satisfacción muy lejana (el paraíso del virtuoso cuando gane su primer concurso internacional Yehudi Menuhin a los 10 años o mas probablemente 14 años).

Hoy hay que construir instrumentos (pero también modelos, conceptos, prototipos, interfases inmersivas a la Second Life pero con un costo cognitivo de entrada de no mas de dos horas) que hagan click (empaticen) en forma inmediata con el usuario (un caso excepcionalmente bien logrado es el comando wii de la Nintendo que no casualmente vendió cuatro veces mas consolas que la lacerada PS3).

Pero ello no significa tampoco fabricar juguetes de segunda clase. Las interfases (los instrumentos musicales digitales) tienen que ser lo suficientemente fácil en el acceso como para poder sacarles el jugo en forma inmediata, pero lo suficientemente complejos como para poder seguir experimentando con ellos después del primer acercamiento y poder reinventarlos a perpetuidad.

Acceso instantáneo y progreso infinito

Dicho en lenguaje marketinero acceso instantáneo y progreso infinito, esa debe ser la clave de cualquier instrumento, interfaz o caja de herramientas a las que debemos recurrir de ahora en mas.

Bjork no fue la única que vio el potencial revulsivo del instrumento de Jorda. Justo al día siguiente de mi aterrizaje en Barcelona a fines de Junio, en el marco del increíble Festival de Verano 2007 que tendría entre sus muchas sedes al imponente Teatro Griego en Montjuic, Laurie Anderson tocó Homeland. Imaginando -probablemente erróneamente dado el lugar- que seria una reedición de Home of the Brave no la fui a ver. O quizás presumiendo que en ese espectáculo faltaba algo que debería estar, seria la respuesta malintencionada de mi inconsciente.

Efectivamente dos días después de su recital Laurie se apersonó al número 1 de la calle Ocata cerca de la estacio de Franca, para asistir a una demo -solo que con unas cuantas semanas de retraso respecto de la que había tenido Bjork- del Reactable a manos de su propio inventor.

Todo lo que dijimos antes acerca de su usabilidad, amabilidad, facilidad de manipulación y poder transformados quedó de manifiesto frente a la azorada Anderson, como había ocurrido poco tiempo antes con el propio Peter Gabriel. Ocata 1 se había convertido en la Meca de la innovación musical en Occidente y nosotros ni estábamos enterados.

Todo ello gracias a una endiablada combinación de tesón por parte del director del grupo que entre 2003 y 2006 debió atravesar innumerables vallas burocráticas, la obligación de dictar clases, conseguir financiación de la comunidad europea y cuando todo esto no alcanzó para terminar el proyecto empezar una peregrinación por la obtención de fondos ad hominen que casi quiebra la iniciativa con varios ingredientes mas.

Dinámicas mediáticas de la innovación

Pero sobretodo gracias la publicidad que les logró Youtube donde tienen hoy colgados mas de dos decenas de videos, medio centenar de weblogs hablan a diario del Reactable y mas 1.5 millones de visiones muestran que talento + irradiación virósica en Youtube se han convertido en un híbrido fabuloso para la consolidación de las innovaciones.

En este circulo virtuoso del apoyo, el reconocimiento y la difusión la presencia del Reactable en el Renacer 07 sumó un nuevo aliento/aliado. Entendido como el summun de la combinación entre innovación y negocios el evento le brindó a Jorda la ocasión no solo de validar los logros del aparato sino de integrarlo -junto a la veintena de aparatejos que Alfons Cornella comento personalmente descollando la Impresora en 3D- como capital simbólico en el vocabulario y en la práctica (porque fuimos varias decenas las que nos abalanzamos a utilizarlo).

El Reactable ya tuvo su bautismo en el Sonar y está muy cercano de los experimentos que se están haciendo en proyectos como el de Hangar, el Centre de Produccio d’Arts Visuals y ha revelado que la tecnología española hace rato que ha superado sus complejos de nacionalidad y puede tallar a nivel mundial.

Por primera vez en la historia un grupo europeo y mas precisamente proveniente de la no hace mucho atrasada España le dio un golpe de furca a templos de la innovación como el Media Lab y a la propia Microsoft que con su mesa Surface todavía esta viendo no solo el modelo de negocios sino las aplicacionesque la vuelvan posible. El Reactable les ganó de mano a todos. Enhorabuena.

Referenc ias

Sergi Jorda Faust music On Line: An Approach to Real-Time Collective Composition on the Internet. Le

Jordà, S., New Musical Interfaces and New Music-making Paradigms, New Instruments for Musical Expression Workshop, 2001, Seattle 2001onardo Music Journal, Vol. 9, 5-12, 1999.